文案 |易幸

(資料圖片)

編輯 |南楓

七夕約會的首選，當然是看電影了。

工作日過節(jié)，吃個飯、看看愛情片，最后發(fā)個朋友圈，似乎能洗去一天的疲憊。

但，今年電影市場的七夕檔倒是有點意思。

一部周冬雨與劉昊然的《燃冬》，一個劉浩存和宋威龍的《念念相忘》，你會選擇哪個？

觀眾：我選《孤注一擲》。

好家伙，好好的一個情人節(jié)，竟然大部分觀眾都選擇去看反詐題材電影，這部已經(jīng)上映半個多月的影片，竟然日票房又沖到了1.6億，已經(jīng)突破了30億大關(guān)。

這哪是黑馬，這簡直就是“飆馬”。

《念念相忘》差一點被擠出前五，排在《學爸》的后面。

可畢竟劉浩存和宋威龍咖位本就一般，讓人最意外的是有三金影后周冬雨坐鎮(zhèn)的《燃冬》竟然不見蹤影，往下一拉才發(fā)現(xiàn)甚至還不如《巨齒鯊2》和家暴題材《我經(jīng)過風暴》，讓人笑掉大牙。

人家2019年殺青的小成本影片一天都能狂攬1.6億，而耗資1億的《燃冬》上映首日竟然只有一千五百多萬，少了整整十倍，真是被寧浩給打蒙圈了。

到底是啥樣的大爛片能讓三金影后都壓不住呢——

三個人的電影，七夕上，其中還有一對疑似真情侶，難道觀眾也是你們play的一環(huán)嗎？

小小的影廳都沒坐滿，快兩個小時看得我如坐針氈、如芒刺背，一對對情侶到后半部分已經(jīng)開始坐不住，要么玩手機要么全都忍不住罵出了聲。

我以為，是我不懂“藝術(shù)”，點開評論區(qū)發(fā)現(xiàn)《燃冬》早已被罵上了天。

齊聲高呼“退票”都是比較理智的了，有人說“裝都裝不下去，全看手機”，有人說“要罵到天荒地老”，還有人宣稱“誰看就揍誰”。

甚至有網(wǎng)友連自己都攻擊——

“感覺自己已經(jīng)小腦萎縮了。”

咱們先不說三個人嘰嘰歪歪那點事，就光是立意以及劇情走向，明顯能感覺到陳哲藝導演心有余而力不足。

比如劉昊然飾演的浩豐，有抑郁傾向，在延吉遇到兩個陌生同齡人，相處中被治愈看到了人生不一樣的光芒。

但，他做的只是在手機丟了之后，直接與陌生人一起喝酒，隨后與認識了一天的導游娜娜（周冬雨飾）滾床單，又與男二韓蕭（屈楚蕭飾）有說不清的情愫。

在書店里大吵大叫奔跑，晚上不睡覺在公園里坐著，然后在雪山滾來滾去，就這樣，就治愈了？

導演又想拍娜娜走出滑冰受傷的陰影，非要不清不楚安排個幻想中的熊，沒頭沒尾舔了幾下，床單滾完也沒有任何愛意，隨后突然就要回家了。

而韓蕭，唯一的正常人，只是男女主play中的一個工具人。

他是走出去了，可竟然是看到男女主睡在一張床上，受了刺激，然后直接騎摩托離開了這個小地方。

最基本的轉(zhuǎn)場運鏡全都沒有，剪切非常突兀、劇情都不連貫，三個人本來活得好好的，聚到一起玩了幾天反而精神不正常了，想拍的沒拍出來，只有極度無聊和離譜。

既然敢在七夕上映，《燃冬》至少要對愛情產(chǎn)生探討吧？正片登場，真的讓人大開眼界。

浩豐跟認識兩天的小導游上床，然后娜娜與明知道對自己有意思的韓蕭依舊在舞池貼身亂舞，三個人跟沒事人一樣。

安靜的書店，韓蕭提議偷一本最厚的書跑出去，手機剛被偷走的浩豐也同意了小偷行為。

這三個人竟然就堂而皇之在書店吵吵鬧鬧，嬉戲玩樂，打鬧跑到門口，我真的不明白他們這是在干嘛。

除此之外，他們還要嘴對嘴喂冰塊。

對，你沒看錯，如此炸裂的情節(jié)甚至還要放在宣傳預告，三個人喝美了，笑嘻嘻靠在一起，浩豐把冰塊給娜娜，然后娜娜把冰塊吐出來到韓蕭嘴里。

更炸裂的比比皆是，比如電梯里娜娜用手對浩豐做不可描述的事情，看完我真的想自戳雙眼。

真的搞不懂拍這些情節(jié)有什么意義，完全不會把故事講得生動有趣，反而只會用些破尺度的無用鏡頭博看點、惡心觀眾。

三位演員其實還行，周冬雨的演技不容置疑，導演根本無法拍出她獨特的美，哭戲也非常自然。

屈楚蕭也比較讓人意外，或許是與人設本身也比較貼合，是最讓人感覺到舒適的。

反而劉昊然演得像一塊木頭。

他完全體會不到抑郁傾向的那種極度矛盾和無時無刻的掙扎，那是受盡了所謂精英枷鎖的束縛，被生活壓得喘不過氣，無人能夠理解的陰郁。

而劉昊然，只會貼兩撇小胡子，假裝成熟，非常違和，在同學的婚禮上，他甚至和旁人都不像一個年齡段的。

就是因為這種“硬裝”的感覺，讓三個人的關(guān)系看著非常尷尬，尤其是隔著窗簾那段沐浴的戲，浩豐對著娜娜的后背摸來摸去，表情甚至有點猥瑣，我說你們都上床了，在這裝給誰看呢。

至少《十年一品溫如言》還能把故事講明白，《燃冬》沒頭沒尾還假裝清高，把“低俗”兩個字展現(xiàn)得淋漓盡致，就這，省省吧。

結(jié)語

要說什么展現(xiàn)現(xiàn)代年輕人的精神狀態(tài)，在看完后我真的笑了。

說實在的，要說大家的精神狀態(tài)，還是《燃冬》的評論區(qū)更真實——

“你們?nèi)齻€看起來臭臭的，不知道在干啥”、“啥啥都不行”、“三個丑人”、“一些我無法理解的傻b東西”。

看見沒，當代年輕觀眾是鮮活的、敢說敢做的，也是不好惹的。

追其根本，《燃冬》的爛并不是大家不習慣文藝片的手法，而是陳哲藝導演完全抓不住當代年輕人真正的痛點。

你要拍導游，就不能只拍她在旅行最后坐著揉腳，而要拍她真正滔滔不絕的口才，背后絞盡腦汁付出的努力，在被刁鉆的顧客指著鼻子大罵還要收斂脾氣笑臉相迎。

要拍糾結(jié)要不要走出去的小地方廚師，不能只拍顛勺那兩下，要拍嚴寒時，在廚房汗流浹背熱火朝天干活的狼狽。

要拍金融精英男，不能只拍他掛斷的心理咨詢電話，也要拍看似光鮮亮麗，實際顏面盡失被老板指著鼻子罵，以及從河南一步一步走到上海的艱辛。

冬天可以是燃燒熱烈的，但這把火是生在心里，而不是在床上燃起來的。

定位在延吉，真正的美和熱情全然不見，這劇情放在哪個地方都一樣，男主在上海工作，卻非要給扣個河南的帽子，你尊重誰了。

七夕，三個人的電影，這就是你對當代年輕人愛情觀的理解嗎？

-END-

你有沒有看這部電影呢？

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