7月9日，動(dòng)畫電影《俑之城》上映。

(資料圖片)

缺錢，缺明星，再加上檔期的獨(dú)特性，讓它備受冷遇。

《俑之城》

俑，勇。

看完電影，最大驚喜是“俑”,也唯獨(dú)“勇”字能描述它。

借助特效，導(dǎo)演勾畫出了氣勢(shì)恢宏的秦陽城、唐安城，再現(xiàn)了威嚴(yán)的秦皇兵馬俑；故事層面，懵懂少年與翩翩少女探索未知、維護(hù)正義的勇氣亦讓人落淚。

更為勇的是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打通次元壁，讓兵馬俑、唐三彩、咸陽城、長安城存在于同一世界——兼具恐懼與希望、過去與現(xiàn)代并存的另類“桃花源”。

陶淵明筆下，武陵捕魚翁意外闖入桃花源，沉醉于山間美景與純樸民風(fēng)，感嘆于桃花源的神秘和美好。

《俑之城》中，導(dǎo)演借助影像再現(xiàn)了“芳草鮮美，落英繽紛”，讓幻想世界的桃花源完整地、真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾的面前。

秦陽城內(nèi)，街市繁華，人流如織，華燈璀璨，一派盛世景象。

民眾的著裝、發(fā)髻、衣食住行與秦朝人無異，他們有自己的工作，有自己的家庭，也自己的喜悅與哀

秦陽城外，芳草、鮮花、綠樹、螢火遍布各地，地下世界的美景與人間美景一一對(duì)應(yīng)，但彩色之艷麗、綻放之絢爛卻遠(yuǎn)超尋常之物。

它們雖然生長于地下，卻是由人類的能工巧匠打造，寄托著中國人對(duì)另一個(gè)世界的美好向往。

片中有一段情節(jié)，男主角蒙遠(yuǎn)摘下了藍(lán)色花朵送給了愛人史玉，一瞬間，藍(lán)色鮮花在史玉的肩頭、手臂、指尖綻放，成了圍繞她的彩色霓裳。

美，如夢(mèng)一般的美。

秦陽、漢洛、唐安、宋京，歷史長河的遺址與文明都被導(dǎo)演濃縮于地下世界之中，小到主角發(fā)髻上的裝飾，大到城池宮殿，每一件都細(xì)膩生動(dòng)，蘊(yùn)藏著奇妙的魅力。

主角“俑”更是兼具威嚴(yán)與細(xì)膩，成了影片最大的亮點(diǎn)。

將軍俑高大威猛、不怒自威，一言一行都透著不可反駁的領(lǐng)導(dǎo)氣質(zhì)，臉龐的疤痕也像軍功章一樣，訴說著他上陣殺敵的英勇事跡；銳士俑手持寶劍，銳不可當(dāng)、氣勢(shì)非凡，守護(hù)著秦陽城的安寧。

蒙遠(yuǎn)是收拾殘缺兵器的雜役，它的鎧甲破舊、發(fā)髻暗淡，是所有俑中最為普通、最低級(jí)的存在，但他渴望改寫命運(yùn)，眼神中對(duì)銳士地位的欲求讓他成了最獨(dú)特的存在。

史玉，生活在唐安的三彩俑，雖然仍是泥土塑造，但是先進(jìn)的制造工藝讓她有了鮮艷的彩色和細(xì)膩的皮膚，其離奇的身世也成了影片的最大懸念。

虛構(gòu)的秦陽城內(nèi)，秦俑與地犼爆發(fā)了戰(zhàn)爭，為了晉升為銳士，雜役蒙遠(yuǎn)主動(dòng)請(qǐng)纓，出城追捕地犼首領(lǐng)昆侖，同一時(shí)刻，唐俑史玉也在為爺爺報(bào)仇，追殺昆侖。

一個(gè)報(bào)仇，一個(gè)追捕，兩個(gè)少年因?yàn)楣餐繕?biāo)走到了一起，但地下世界卻遠(yuǎn)非他們所見的那般美好與簡單，正氣凜然的將軍未必單純，兇殘冷血的地犼也未必不可愛。

導(dǎo)演借鑒好萊塢動(dòng)畫片的模式，讓蒙遠(yuǎn)在朋友與戀人、理想與愛情之間做出抉擇，完成少年的成長與蛻變，比較可惜的是，蒙遠(yuǎn)抉擇前缺少必要的思考與糾葛，缺少深度，僅僅是為了成長而抉擇。

片中的不少橋段與設(shè)計(jì)也能在經(jīng)典電影中找到模板：史玉與蒙遠(yuǎn)共同探險(xiǎn)和舞劍對(duì)抗將軍的情形像極了《虹貓藍(lán)兔七俠傳》和《神雕俠侶》；史玉帶領(lǐng)萌寵探險(xiǎn)，為爺爺報(bào)仇的設(shè)計(jì)與迪士尼動(dòng)畫《尋龍傳說》有著異曲同工之妙；蒙遠(yuǎn)逆天改命，追捕地犼更是像極了“我命由我不由天”的哪吒三太子。

最后說一下出品方方特。

得益于《熊出沒》系列的成功，方特彎道超車，進(jìn)入了華語動(dòng)畫片片場的第一梯隊(duì)，也成了最有可能復(fù)制迪士尼模式的華語電影公司。

以好萊塢動(dòng)畫電影的標(biāo)準(zhǔn)而言，《俑之城》、《熊出沒》算不上佳作，其劇本創(chuàng)作、動(dòng)畫設(shè)計(jì)都有急需提高和不斷打磨的地方，但對(duì)當(dāng)下的華語動(dòng)畫電影來言，它們絕對(duì)算是頭部大制作，它們的創(chuàng)新與試錯(cuò)都對(duì)華語動(dòng)畫行業(yè)有著極大裨益。

回看整部作品。

導(dǎo)演再現(xiàn)秦皇兵馬俑、構(gòu)建地下世界的勇氣值得稱贊，片中不少情景的設(shè)計(jì)也頗具中國水墨畫風(fēng)范，宛若陶淵明筆下的“桃花源”，可惜的是，影片在敘事上模仿好萊塢動(dòng)畫，堆砌了太多元素，缺乏心意與新意，也沒有進(jìn)一步解讀地下世界。

好在，影片故事的可看度不錯(cuò)，青銅羊的嘴炮、舔狗人設(shè)也足夠討喜，在當(dāng)下的院線電影中，絕對(duì)算得上上乘之作。

碼字民工：小配角

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