“皮影戲”是一種用獸皮或紙板做成角色剪影來表演故事的中國民間戲劇形式。2011年，中國皮影戲入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。一起來聽聽中國的國粹“皮影戲”在日本從生根發(fā)芽到廣受贊譽的故事。

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旅日皮影戲藝術(shù)家 柴廣義：日本的影繪劇基本都是黑白，（日本學校）老師就說，以為就是用手比畫的影子呢，結(jié)果一看，這么玲瓏剔透，雕刻得非常細致，動作非常地靈活。所以他看了以后說，哎呀，顏色太漂亮了，動作、表情非常地逼真。像我們演《鶴與龜》的鶴，因為鶴都很小了，腦瓜上的眼睛會動。學生家長都坐在最后邊，演出之后（學生家長）到后臺問我，他說，鶴的眼睛是不是能動啊，我說對呀。（學生家長說）啊，這簡直太感動了，動作太逼真了，太漂亮了。

今年65歲的柴廣義是把中國的皮影戲帶到日本的第一人。他原是河北省唐山市皮影劇團的一名團員，潛心學習皮影制作和皮影表演。改革開放后，柴廣義開始參與唐山市皮影劇團的海外演出。90年代中期，他來到日本，與表演日本影繪劇的影法師劇團合作演出。

旅日皮影戲藝術(shù)家 柴廣義：當時合作的是《牛郎織女》，還有《杜子春》兩個戲。1995年的時候，我和我們（唐山市皮影劇團）的團長一起來到影法師（劇團），跟這兒的社長交流。1996年又來到日本，跟影法師（劇團）簽了演出合同，我就把在國內(nèi)做的影人都拿過來，一直在這邊演出。

在加盟日本影法師劇團之后，柴廣義為中國皮影戲的傳播找到了新的舞臺。20多年來，從北海道到?jīng)_繩縣，他的足跡遍布了全日本，演出皮影戲四千多場，有近百萬人次觀看。

旅日皮影戲藝術(shù)家 柴廣義：給我印象最深的是，有一次在一個學校演出，演完以后學生都寫觀后感。有一個小孩他就寫，我（原本）不喜歡影子戲，本想進去就睡覺，但是一進去以后，燈光一開，皮影看著這么漂亮，簡直是目不轉(zhuǎn)睛地一直看完。我看了之后感到非常欣慰。前幾天有一場演出，在我們的戲里穿插，小孩們也跟我們一起演，演的時候小孩非常興奮，最后發(fā)表感言的時候說參加這個活動非常感動。他說，將來長大了以后，也做這個演員，也演皮影。

日本影法師劇團團長 小杉?。赫娴氖谴笫芎迷u，在日本是沒有這樣的皮影戲的，沒看到過。皮影的顏色又這么漂亮，動作又可以做得很柔和，而且柴老師給我們做的影人又非常精美。

旅日皮影戲藝術(shù)家 柴廣義：一個中年人到我家去，看我墻上掛著皮影，他說這是什么，我給他一解釋，這是中國的皮影，是用牛皮做的，他說這太漂亮了，你怎么不向外展示展示，這一定非常受歡迎。聽了以后我也非常受啟發(fā)，我就把我做完的皮影拿去展覽，像亞細亞美術(shù)協(xié)會辦的展，第一次參加就得了優(yōu)秀獎，第二次又得了一個國際獎，所以在日本的同行美術(shù)界也是非常認可中國傳統(tǒng)藝術(shù)。

近年來，向柴廣義來學習皮影的人越來越多。劇團來了新人想要學習皮影，他都會傾囊相授。他認為，皮影戲既然已經(jīng)走出了國門，走向了世界，那更希望這個古老的藝術(shù)形式能夠在海外生根發(fā)芽，開枝散葉。

旅日皮影戲藝術(shù)家 柴廣義：我們團去年來了一個新人，他也是非常喜歡中國的皮影，立志做皮影藝人，所以我們來一塊進行學習交流。

影法師劇團皮影演員 山中將靖：我對中國的藝術(shù)一直很感興趣，能有一個接觸、學習中國傳統(tǒng)藝術(shù)的機會，進入到皮影的世界，我感到很榮幸。

旅日皮影戲藝術(shù)家 柴廣義：咱們中國傳統(tǒng)文化，也是世界無形文化遺產(chǎn)，我現(xiàn)在想把這些資料完整地整理出來，把這些無形的東西，變成有形的東西流傳下去，我現(xiàn)在非常熱衷于這些工作。

柴廣義告訴記者，他計劃把《鬧元宵》《老鼠娶親》這樣的充滿年味兒的節(jié)目搬到舞臺上，讓大家體驗中國的春節(jié)，歡歡喜喜過大年，也能更好地傳播中國文化。

旅日皮影戲藝術(shù)家 柴廣義：新年到啦，在這新春到來之際，我在日本的東京，為家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親們拜個年，大家新年好！

關(guān)鍵詞： 皮影劇團 學生家長 中國傳統(tǒng)藝術(shù)