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文學(xué)，曾在一個(gè)時(shí)間段里成為中國(guó)人記錄、表達(dá)和探討重大社會(huì)問(wèn)題的主要陣地?；仡?0世紀(jì)80至90年代新時(shí)期文學(xué)的發(fā)展軌跡，我們能清楚地看到，在彼時(shí)跌宕起伏的時(shí)代演進(jìn)和社會(huì)變動(dòng)中，文學(xué)的影響力和覆蓋面都極其深遠(yuǎn)。傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)……這些是文學(xué)概念，又絕不僅僅是文學(xué)概念，它們與同一時(shí)期的時(shí)代主題總是同步甚至是超前的——那個(gè)時(shí)期文學(xué)寫(xiě)作的成就和局限也恰恰源于此。而隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及，新的技術(shù)支撐深刻地改變了世界，我們獲得資訊、發(fā)布觀點(diǎn)和探討公共話題的主要方式已從文學(xué)陣地撤退。在今天，如果文學(xué)仍要保持對(duì)社會(huì)歷史圖景“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”式的關(guān)注和表達(dá)，就離不開(kāi)報(bào)告文學(xué)、紀(jì)實(shí)文學(xué)等的努力。

作為當(dāng)下文壇中報(bào)告文學(xué)寫(xiě)作的翹楚，李春雷近年來(lái)出版和發(fā)表了大量作品，他作品中所呈現(xiàn)的時(shí)代性、現(xiàn)實(shí)感與文學(xué)質(zhì)地的高度融合，一直為評(píng)論家所稱道。李炳銀曾有評(píng)價(jià)：“李春雷憑借豐潤(rùn)的文學(xué)修養(yǎng)和獨(dú)到的審美選擇眼光，在充分汲取前輩大作家的基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了多層次的探索，對(duì)短篇報(bào)告文學(xué)這種文體貢獻(xiàn)頗豐。”《李春雷短篇報(bào)告文學(xué)精選》收錄了李春雷2008年至2018年間創(chuàng)作發(fā)表的作品，如《索南的高原》《搖著輪椅上北大》《我的中國(guó)夢(mèng)》等12篇，都是他不同時(shí)期的短篇精品之作。從中不難看出，對(duì)于報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的文學(xué)性自覺(jué)，在李春雷的寫(xiě)作中是貫穿始終的。

李春雷很重視、也很善于在素材中尋找出最具文學(xué)特質(zhì)的視角和切入點(diǎn)?！兑顾夼锘ù濉芬黄鑼?xiě)災(zāi)難中極端環(huán)境之下的勞動(dòng)場(chǎng)面和生活場(chǎng)景，呈現(xiàn)出地震這樣一場(chǎng)巨大天災(zāi)之中仍無(wú)法遮擋的人情美、人性美，文學(xué)在這個(gè)特定時(shí)刻與場(chǎng)域中提供了最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，所謂“當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨，文學(xué)不可或缺”。作者非常善于寫(xiě)細(xì)節(jié)，《風(fēng)雪小卓瑪》中藏族少女雙手托起的“謝謝”紙板，《搖著輪椅上北大》中媽媽被認(rèn)作奶奶的小誤會(huì)……這些饒有意味的細(xì)節(jié)往往最具文學(xué)表現(xiàn)力，最能精準(zhǔn)地表現(xiàn)事件中的人，以及他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)處境中的精神和心理狀態(tài)。

當(dāng)然，報(bào)告文學(xué)這一題材，天然就攜帶著對(duì)于時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)感更重、更急切的要求。無(wú)論是“紅衣女郎”之小、之平凡，還是“艦載機(jī)”設(shè)計(jì)建造者之大、之壯麗豪邁……這部作品集中的主人公們，這些極平凡、普通的小人物，和擔(dān)當(dāng)重要使命和責(zé)任的時(shí)代英雄，他們都在李春雷筆下，在這部短篇報(bào)告文學(xué)集中交匯，在中國(guó)夢(mèng)的實(shí)踐過(guò)程中交匯。這些人物不僅是十幾個(gè)中國(guó)人個(gè)體，更是一群人，是一個(gè)國(guó)家和民族時(shí)代精神的一部分。李春雷的很多作品都是他專門(mén)深入生活或采風(fēng)的成果。在這些作品中，不僅能看到人物、事件和洶涌澎湃的情感，還能感受到作家對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的描摹。這既是李春雷報(bào)告文學(xué)“文學(xué)性”的有效組成部分，也是他作品中主題的深化——一方水土養(yǎng)一方人，那些平凡而偉大的人。

不同于其他文學(xué)門(mén)類，報(bào)告文學(xué)不僅包括書(shū)房里“寫(xiě)”的功夫，更包含廣闊天地中“采訪”的功力。文集中每一篇作品緊隨其后的創(chuàng)作談，更像是“紀(jì)實(shí)的紀(jì)實(shí)”，或者可以比作小說(shuō)創(chuàng)作中的“元敘事”，我們從中看到一篇卓越的報(bào)告文學(xué)是如何經(jīng)歷收集素材、采訪以及案頭功課等過(guò)程，最終得以完成的。李春雷的創(chuàng)作談講述充實(shí)，語(yǔ)言誠(chéng)摯而簡(jiǎn)練，與作品相得益彰，合力呈現(xiàn)出李春雷一部部?jī)?yōu)秀短篇作品“臺(tái)前幕后”的文思巧妙與真功力、苦功夫。

多媒體時(shí)代，當(dāng)文學(xué)的公共性日漸淡薄的時(shí)候，報(bào)告文學(xué)，尤其是短篇報(bào)告文學(xué)的紀(jì)實(shí)性、及時(shí)性成為當(dāng)下文學(xué)寫(xiě)作的一種路徑。李春雷文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)特性和時(shí)代價(jià)值正在于此。

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